十国卷（第18/21页）

孟昶也希望赵季良能让出点权力，巴不得赵季良主动说出来，便分赵季良领户部，以门下侍郎毋昭裔领盐铁，中书侍郎张业领度支。户部、盐铁、度支是谓三司，主管国家财权。人臣的权力过大必然滋生许多不稳定因素，孟昶虽然知道赵季良比较可靠，但人心隔肚皮，谁知道人家怎么想的？权力就是私器，握在自己手里最放心。

这时候的孟昶这时还能做到从谏如流，有人给孟昶提建议，侍从觉得此人说话太直，请孟昶骂他几句。孟昶却说：“唐初大理寺少卿孙伏伽上书高祖三事与谏太宗停止射猎，高祖、太宗非常高兴，今有人谏朕，说明他们是希望朕做个有德明君的，你们不应该劝朕责骂人家。”

孟昶也确实是个守成的好料子，可惜后来变了味，在四十七岁“高龄”时成了赵匡胤的俘虏，成了被人耻笑的亡国昏君，就象和李煜一样。孟昶和李煜的人生轨迹差不多，都亡了国，也都有非常高的文学素养，后世也很同情这两个“投错胎”的亡国主，明明是做文学家的料子，却偏偏做了皇帝。

当然，他们做皇帝时都有一个贡献：就是在五代十国这个“文学荒漠”中打造了两片“文化绿洲”。五代十国时，唐朝的文学发展被战乱破坏的比较严重，这个时期内，只有南唐和后蜀的文化氛围比较浓厚，其中以词的成就最高。

中国词史有一个很重要的名词：花间词派。花间词派的得名来源于后蜀词人赵崇祚所编《花间集》，赵崇祚将晚唐至五代前期的十八位文学家的词作都收录其中，编成十卷，后蜀广政三年（公元 940年）由欧阳炯作序。《花间集》排名卷首的正是留下千古绝句“鸡声茅店月、人迹板桥霜”的晚唐大诗人温庭筠的《菩萨蛮》：

”小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

后蜀词人群是在五代十国时唯一可以和南唐二李词人集团相抗衡的文学集团，后蜀词人中，欧阳炯、鹿虔扆、阎选、毛文锡、韩悰被称为“五鬼”（南唐有乱政五鬼），都是一时之才俊。后蜀的文学氛围之所以如此浓郁自然和最高统治者孟昶分不开的，孟昶本身的文学素质也很高，孟昶留有一首《玉楼春》：

“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘间明月独窥人，攲枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来？只恐流年暗中换。”这阙

词写谁的呢？呵呵，就是后来大名鼎鼎的花蕊夫人。

孟昶能词，但词作不多，不过因为一阙《相见欢》让他这个蜀后主与李煜这个唐后主打了近千年的笔墨官司，这阙《相见欢》我们现代人特别熟悉：“无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别有一番滋味在心头。”

读过这阙词都知道这是李煜的作品，可清人沈雄《古今词话》中认为这阙词是孟昶写的，而后来“五十年来只欠一死”的王国维却认为这是李煜之作。是是非非，千年沧桑，真相如何，我们已经很难说清楚了，但这阙词的经典地位，却无人能撼动。

孟昶还留下一副中国历史上最早的春联：“新春纳余庆，佳节号长春。”赵匡胤灭蜀后，派心腹人兵部侍郎吕余庆知成都府，而赵匡胤的生日又称长春节，所以坊间也把这副春联当成蜀国灭亡的“谶语”。

现代人一提到五代文化，可能第一个想到的就是李煜，没办法，李后主的名气太大了，成就在五代也是登峰造极的，没有人能超越李煜。不过，孟昶在个人成就上虽然远不及李煜，但在对当地文化事业的促进上，后蜀的成就要高于南唐一些。广政四年（公元 941年），孟昶下诏编《古今韵会》五百卷，让人遗憾的是，这部书到了清朝就已经消失了。

孟昶渐渐懂事的同时，跟孟知祥打天下的那一辈人也陆续退出了历史舞台，广政九年（公元 946）年，孟昶的“相父”赵季良病死，赵季良死后，孟昶开始渐渐收回最高权力。但宰相张业却专和孟昶对着干，张业是个财迷，在民间搜刮了不少民财，加上张业居然敢在自己家中私设监狱滥用私刑，蜀中百姓痛恨不已。

张业在朝中得罪的人不少，翰林承旨李昊、右匡圣都指挥使孙汉韶、控鹤马步军都指挥使安思谦都恨透了张业的跋扈，几人天天在孟昶耳朵帝嚼舌根子： “张业让其子张继昭密招江湖亡命徒，意图谋反！”孟昶也知道张业也没把自己当人看，再次祭出对付李仁罕的杀招。广政十一年（公元 948年）七月，等张业上朝时，孟昶喝令安思谦带人抓住张业，就地处互，消除了隐患，也争取到了民心。其他老臣如赵廷隐、王处回等人见皇帝长大了，知道自己该退休了，便都告老还家，从此相忘于江湖，孟昶这才开始实际上的亲政。