第五章 现代主义设计运动的萌起（第35/42页）

包豪斯自从迁移到德绍以后，在德国已经因为媒体的报道而变得非常著名了。德国人对包豪斯最深刻的印象，是它那种特殊的设计风格——冷漠的、几何形态的、非人格化的、理性主义的设计风格，这种风格渗透在包豪斯的产品、平面、纺织品设计之中，成为包豪斯的特点标记。第二次世界大战以后，通过德国新的设计学院——乌尔姆设计学院的继承与发扬光大，包豪斯的理性主义设计特征得到进一步发展，现在世界各国，尤其是德国设计的大量工业产品明显的理性主义特征，应该说与包豪斯是有着千丝万缕的关联的。

2009年在纽约莎佛拉兹画廊展出的『第三国际』纪念塔模型。

『宇诺维斯』成员的合影，李西斯基站在正中。（1920）。

『宇诺维斯』成员在维特布斯克街头绘制的宣传画。

李西斯基1925年设计的构成主义建筑『云中铁』。

三、俄国构成主义设计运动

（一）俄国构成主义设计运动

俄国构成主义设计，发生于俄国十月革命胜利前后，是一场由一小批俄国知识分子发动的前卫艺术运动和设计运动，无论从它探索的深度或是广度来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的“风格派”运动。但是，由于这个前卫的探索在1925年前后便开始遭到斯大林的扼杀，因此，没有能够像德国的现代主义那样产生世界性的影响，这是非常令人遗憾的。

1914年爆发的第一次世界大战最终导致了俄国十月革命的成功，建立了第一个社会主义国家——苏联，这是20世纪世界历史的一个重大事件，也是俄国历史的重大转折。

革命后的俄国，虽然处于艰难困苦之中，但革命信条和激进的革命纲领，轰轰烈烈的革命运动，使大批知识分子为之狂热。他们希望能够协助、参与共产党的革命，为建立一个富强、繁荣、平等的新俄国而贡献自己的力量。俄国的革命建筑家、艺术家、设计家着手积极地为革命从事设计探索。最早的设计之一是由佛拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin, 1885—1953）在1920年设计的“第三国际”纪念塔（Monument to the Third International）。根据方案，这座塔要比埃菲尔铁塔高出一半，其中包括国际会议中心、无线电台、通信中心等。这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。

1918—1921年，是俄国历史上的所谓“战时共产主义”阶段。列宁对于艺术创作没有进行任何干预，也没有执行任何审查。因此，各种各样的艺术团体开始大量涌现。

1919年，在维特别斯克（Vitebsk）市，薇拉·伊莫拉耶娃（Vera Yermolayeva, 1893—1938）、卡兹米尔·S.马列维奇（Kazimir Severinovich Malevich, 1879—1935）和艾尔·李西斯基等人成立了具有强烈革命色彩的激进艺术家团体“宇诺维斯”（UNOVIS）。该组织虽然在1922年就解散了，维持的时间不长，但影响非常深远。同年，建筑家李西斯基开始从事构成主义的探索，把绘画上的构成主义因素运用到建筑上去。他用俄语“新艺术”几个字的缩写“PROUN”来命名这种新的设计形式。1920年“宇诺维斯”在荷兰和德国展出自己的作品，立即对荷兰“风格派”产生了直接的影响。

1918年，另外一个前卫的设计组织“因库克”（INKHUK）也成立了，这个组织包括刚刚从德国回来的前卫艺术家瓦西里·康定斯基、前卫艺术家亚历山大·罗钦科（Alexander Rodchenko, 1891—1956）、瓦尔瓦拉·斯捷潘诺娃（Varvara Stepanova, 1894—1958）、柳波夫·波波娃（Lyubov Sergeyevna Popova, 1889—1924）和佛拉基米尔·塔特林等人。“因库克”一直与德国、荷兰、匈牙利以及日本的艺术和设计团体保持着一定的联系，成为当时俄国设计和现代艺术主流的一支重要力量。

1923年，尼古拉·拉多夫斯基（Nikolai Ladovsky, 1881—1941）和康斯坦丁·梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov, 1890—1974）组织“新建筑家协会”（Association of New Architects，按俄文首写字母，简称ASNOVA），宣布集中利用新的材料和新的技术来探讨“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式。

包豪斯学生作品——卡尔·J.居可1923年设计的伸缩壁灯。

『因库克』成员在讨论作品，左立者是马列维奇。

包豪斯学生作品——威尔赫姆·瓦根菲尔德设计的金属壶。