第七章 消费时代的设计（第40/43页）

巴斯的设计具有从具象的图形中抽象出象征性的简单、明确特点，这个特点对于改变传统的好莱坞电影海报有很大的作用。他成为世界著名的电影报头设计家，他把简洁、明了的欧洲现代主义平面设计风格与美国纽约派的幽默风趣、多元媒介的丰富手法统一起来，为平面设计在新时代的综合发展提供了成功的经验。

巴斯的作品简洁、现代、不拘一格，他设计的电影海报，视觉形象强烈、鲜明，让人们立即便与电影挂上了钩。例如他为影片《金臂之人》（The Man with the Golden Arm , 1955）设计的海报，舍弃主演佛兰克·辛纳屈拉（Frank Sinatra, 1915—1998）那张家喻户晓的脸，而是根据电影的主题——一位与毒瘾搏斗的爵士歌手，而设计了一条扭曲的黑色手臂，给人留下极其深刻的印象。

在1958年为希区柯克的心理惊悚片《迷魂记》（Vertigo , 1958）设计的片头中，巴斯先是用一个巨大的特写镜头描述了一张女性的脸，然后聚焦到她的眼睛，然后摇动镜头，产生出一系列血红色的螺旋漩涡，逐渐濡湿了整个画面，立即将晕眩、血腥、险恶的气氛渲染得淋漓尽致。

除此之外，巴斯还为许多重要的美国企业，如联合航空公司（United Airlines）、AT&T、贝尔电话公司（Bell Telephone System）、华纳公司（Warner Communications）等设计了企业形象。他的设计简洁、准确、鲜明、强烈，平均使用寿命超过30年，是美国企业形象设计中杰出的代表作品。

1996年索尔·巴斯在洛杉矶去世，《纽约时报》在刊登讣告时这样写道：“他在那部1955年的电影中，用一条扭曲成锯齿状的手臂，创造了整个电影业的全新风格，并将其上升为一种艺术。”（*5 ）

（5）乔治·钱尼

另外一位具有影响力的纽约派设计家是出生于布达佩斯的美国设计家乔治·钱尼（George Tscherny, 1924— ），曾在纽约普拉特艺术学校学习设计，毕业之后先在唐纳德·德斯基的设计事务所从事包装设计，后进入乔治·尼尔森设计事务所（George Nelson & Associates）担任平面设计部主任。1955年自己开业，专门从事平面设计。他曾为泛美航空公司（Pan Am）、强生（Johnson & Johnson）等重要企业设计海报等印刷品，为美国邮局设计邮票，后来还受聘担任福特基金会（Ford Foundation）的设计顾问，负责该机构所有出版物和印刷品的设计总管。他不但为纽约的 视觉艺术学院（School of Visual Arts，简称SVA）设计了海报和Logo，还长期在该校任教。

索尔·巴斯为影片《金臂之人》设计的海报。

索尔·巴斯为影片《迷魂记》设计的海报。

索尔·巴斯为电影《西城故事》设计的海报。

索尔·巴斯设计的电影《卡门·琼斯》海报。

布兰布利·汤普逊为康涅狄克舞蹈学校20周年纪念演出设计的海报（1967）。

钱尼的设计极其简洁、明确，他设计的各种海报、年度报告和广告，无论是版面编排、平面图形、字体使用、照片和插图的设置等等，都简练到几乎无以复加的地步，具有强烈的视觉冲击力，高度概念化，在清晰易懂和刺激兴奋之间，保持着精细的平衡，优雅却不矫情，严谨却不呆滞，庄重却不自命不凡。他经常使用书法的方式来安排字体，虽然简单，但却具有深刻的艺术内涵。他在设计中采用的图形，很多是利用色纸剪出来的，具有拙趣的特点。

钱尼曾说过：“我觉得自己像是商业和艺术之间的一道桥梁，我的作品总是尽量尝试着要到达艺术的彼岸。”而他的作品也被纽约现代艺术博物馆、纽约库柏·豪维特博物馆、苏黎世装饰艺术博物馆等单位收藏。

乔治·钱尼于1988年荣获美国平面艺术协会（AIGA）金奖，并于1997年入选美国艺术主管俱乐部名人堂。

（6）BCG设计事务所

除了上述这些独立开业的设计师之外，1957年组成的、以纽约为基地从事品牌设计和平面设计的“布朗约翰-谢玛耶夫-盖斯玛”设计事务所（Brownjohn & Chermayeff & Geismar，简称为BCG），是纽约平面设计派的一支重要力量。他们富于创新精神，坚持不懈地从事设计探索，在美国平面设计界产生了重大的影响。迄今为止，依然是世界上最负盛名的平面设计事务所之一。

乔治·钱尼为纽约视觉艺术学院设计的海报。

罗伯特·布朗约翰1956年为美国爵士乐年度刊物（JASS）设计的封面。

乔治·钱尼1956年为视觉艺术学校（School of Visual Art，简称SVA）设计的海报。