第十章 各国设计简史（之一）（第18/37页）

莱姆斯密特具有非凡的创意，对于新工艺、新技术、新材料尤其敏感。1899年，他设计了一套餐具，第一次为德国刀叉赋予了现代的形式。在德累斯顿工作坊工作期间，他设计了德国第一座花园城市哈勒劳（Hellerau）。第一次世界大战之后，他设计并建造了德国第一座预制组合配件结构的房子。及至老年，他的创造力也毫不稍减，倾力于尝试胶合板和铝材结合的家具。

德国现代主义设计起步于20世纪初年。1907年，在德累斯顿工作坊和慕尼黑工作坊基础上，德国工作同盟（Deutsche Werkbund，国内也有译成“德意志制造同盟”的）成立，更确立了功能主义在德国设计中的主流地位。随后，AEG聘请彼得·贝伦斯作为驻厂专职设计师。贝伦斯将功能主义的原则转化成一个文化使命，将高水平的德国工厂变成了一段传奇。1910年的巴黎国际展览会上，挑剔的法国评论家们也对线条硬朗简洁、功能完善的德国产品发出了由衷的赞美。一年之内，德国工作同盟的成员已经发展到500人之多，成为将德国的艺术、政治、经济连接起来的一个重要纽带。

在第一次世界大战的前夕，一场在穆特修斯和亨利·凡·德·威尔德之间爆发的争论引起了广泛的注视，设计究竟优先需要标准化还是必须坚持自由化，是这场争论的焦点。不过，随即爆发的战争，给这场历史上第一次设计大辩论做出了结论，战场上的现实使务实派占了上风，“德国工业标准”（German Industrial Standards，简称为DIN）诞生了。1915年，由汉诺威技术学院的佛里德里克·斯契沃德（Friedrich Schwerd）博士设计的非常实用、极具功能性的钢盔（Stehlhelm），成了当时德国产品的象征。

理查德·莱姆斯密特设计的德国第一座花园城市哈勒劳。

慕尼黑联合工作坊设计的一套餐桌椅。

格丽特·里霍茨基设计的法兰克福厨房。

下一个登上德国设计舞台的重要角色就是包豪斯了。这不仅是一所培养新一代德国设计师的专业学校，同时也是德国功能主义设计原则的强大推动力，是德国工业的思想库。包豪斯的首任校长沃尔特·格罗皮乌斯提倡，要剔除一切不必要的细节从而提炼出最精确的产品来（Model types should be distilled from objects by the methodical removal of anything that is unnecessary）。包豪斯的师生们正是在这样的原则指导下，设计出一大批非常有创意的产品，许多产品现在已经成为现代设计的经典。

应该说，包豪斯本身便是德国功能主义设计原则最著名的“产品”，但它并不是唯一的“产品”。1927年在斯图加特举办的魏森豪斯国际住宅设计展，吸引了阿道夫·卢斯、玛特·斯塔姆、勒·柯布西耶等一批当时欧洲最著名的现代主义建筑大师参与，这种平平整整的六方体似的平顶白色建筑，闪着金属光泽的钢管家具很快就成为一种“现代模式”。格丽特·里霍茨基（Grete Lihotzky, 1897—2000）设计的“法兰克福厨房”（Frankfurt Kitchen）就是一个成功的案例。虽然这只是一个为劳工阶级家庭设计的厨房，家具、设施都非常平实，但由于仔细考虑了厨房工作的流程，由此而安排、设计那些固定在墙上的工作台、橱柜等，使这个厨房成为一架“节省劳力的机器”（a labor-saving machine）。

作为世界范围内设计的后来者，到1920年代末期，德国已经拥有了受人尊重的国际影响力。英国画家佛朗西斯·培根（Francis Bacon, 1909—1992）、意大利设计师乔斯帕·特朗吉（Giuseppe Terrangi, 1904—1943）、瑞典设计师根纳·阿斯普兰德（Gunnar Aspland, 1885—1940）以及美国设计师华伦·麦克阿瑟（Warren McArthur, 1885—1961） 都在随后设计了钢管家具，这种从德国功能主义原则发展起来的工业化居住环境，成为第二次世界大战之后发展起来的“国际主义”风格的先声。

第二次世界大战后德国设计蓄势勃发

第二次世界大战以后的德国，百废待兴，开始了在战争废墟上重建的艰难历程。在此期间，联邦德国的工业设计也走上了确立和发展的道路。

1949年，瑞士工作同盟（Swiss Werkbund，简称SWB）主办了一个名为“好的形式”（Die gute Form）的巡回展览，展出了150多件从茶壶到民航飞机等产品的设计，引起的轰动远远超出了瑞士国界。该展览由瑞士知名建筑师、雕塑家、平面设计师马克斯·比尔担任主要策展人和设计师，比尔本人是德国包豪斯培养出来的设计家，后来担任了德国乌尔姆设计学院的院长。这个展览对于战后欧洲的设计界造成很大影响。