第十一章 各国设计简史（之二）（第34/45页）

瑞典宜家公司的第一家零售店，位于该公司创办人的故乡Elmhult。

『人机工学』设计组设计的可调整至左右手都适用的塑料匙（1986）。

约纳斯·波林设计的混凝土家具。

1990年代初，苏联和东欧集团解体，两德合并，欧洲政治局势剧变。而科学技术的突飞猛进，在通信、电脑、数码技术方面直接影响民生，引起传统产业衰退。北欧曾经一度受到打击，除挪威因石油收入而尚能幸免以外，其他几国失业率大幅增加，芬兰甚至一度达到20%的惊人地步。这种困难的局面，却激发了新一代设计师们的创意。瑞典的“瑞典代码”（Swecode）设计集团，芬兰的“雪崩设计团队”（Snowcrash Design Team），积极参与所有重大的国际设计交易会、博览会，米兰三年展、科隆设计展等，奋力为北欧设计打出一片天地来。更加年轻一代的设计师，属于因特网一代，不但更加容易与其他国家的设计师进行交流，也更容易从本民族的设计传统中汲取营养、获得灵感。这些年轻人，和阿尔瓦·阿尔托等前辈设计师一样，保持着对简洁、自然的向往和追求，与世界上其他地方的同辈人相比，他们更崇尚简约、沉着、现代，并更有人情味的生活方式，并 要在自己的设计中，将斯堪的纳维亚设计的这一传统发扬、传承下去。

（三）北欧各国现代设计简介

步入21世纪，斯堪的纳维亚设计师在全世界推崇的“绿色设计”中，依然处在领先地位，他们的作品不断地丰富了国际当代设计。下面，我们对设计影响力比较大的丹麦、芬兰、瑞典再分别做些介绍。

1．丹麦设计

与芬兰、瑞典、挪威相比，丹麦的土地面积最小，资源也最缺乏。这个散落在一群岛屿上的国家，传统、文化、优质的国民是他们最珍贵的财富。

丹麦实行完全现代化的市场经济，并带有浓厚的社会主义色彩，一般收入者的个人所得税率超过50%。其经济水平远高于欧洲货币联盟所制定的标准。不过，丹麦虽是欧盟成员，却并不使用欧元。该国拥有高科技农业、小规模的企业化现代工业、宽松的政府福利制度、舒适的生活水平、稳定的货币，以及对国际贸易的高度倚赖，是食品，以及能源设备、农牧产品的出口大国。

丹麦工业化开始得比较晚，直到1950年代前后，丹麦最重要的经济支柱还是农业和手工艺。正因为如此，丹麦很重视自然资源的适当应用，也很重视手工艺传统，他们关注外国在这些方面的长处，从美国清教徒的家具，到日本的手工艺品，丹麦人都小心翼翼地研究，并且从自己的传统中找寻可以利用的元素，加入到现代工业产品中去。

长期以来，“好设计”是丹麦文化的一个重要组成部分。大约除了意大利之外，世界上没有其他国家能够把设计如此深刻地融入到自己的传统中去，融入到自己的民族文化中去。自1950—1960年代，丹麦家具成为国际市场上公认的经典以来，“丹麦设计”就蜚声世界，从家具到文具，从建筑到家用电器，从音响设备到电子设备，都浸透着高水平的设计智慧。虽然其中的一部分，例如汉斯·华格纳、芬·祖尔、保罗·雅霍姆等人的定制家具的确只是为富裕人士而设计的，但“丹麦设计”依然有其非常平民化、民主化的追求。丹麦是一个高福利的国家，即使是批量化生产的家具和产品依然拥有很高的设计和制造品质，而这些产品正是为了让广大民众能够享有，日常生活中能够使用。

『人机工学』设计组设计的安全刀具和砧板。

南娜·迪泽尔设计的双人座椅。

从18世纪开始，丹麦就一直有艺术家、设计师、木工工匠之间的合作传统，而进入19世纪以后，丹麦的木工工匠大都接受过丹麦皇家艺术学院的培训，因此丹麦家具在国际上享有极高的声誉就非常自然了。当然，这种经典化的传统亦存在着停滞和保守的危险，因而，当1980年代在建筑和设计上刮起了后现代主义之风时，丹麦的设计师们欣然吸入新鲜空气，大胆创新，南娜·迪泽尔、维尔纳·潘顿等人的设计，为丹麦设计谱写出了更加生动的新篇章。

在丹麦设计中，家具，尤其是椅子，一直是主旋律。除了丹麦本国的家具制造厂商之外，不少外国的厂商，例如德国、英国，甚至意大利都聘请丹麦设计师去为他们设计。过去10多年里，诸如Octo、Panic、Komplot Design等年轻一代的设计团队已经在国际展览中崭露头角。Komplot Design设计的“古比”椅子（Gubi chair）最近更被纽约现代艺术博物馆选作博物馆室内用椅。