第117章 媒婆 “专业办理家暴离婚案件，夫妻婚……

见法斯宾德来问了编剧， 艾米莉想到自己是演的2000年的女主，便趁着休息时间，道：“我知道2000年的女主没有遭受那一切， 但她听到了太多39岁的女主与男主相爱的经历，应该或多或少会被影响到，但2000年的男主很难接近， 两人经过一场灾难，共同经历了生死，女主却忽然走掉，我大概知道女主的想法，但我不明白， 为什么非要走掉，而男主也没有第一时间去向她表白……”

这里，乔琳在写的时候， 确实是有想法的。

“你要知道2000年的女主的核心目标是完成对39岁的自己的承诺， 救下男主免于残疾， 而不是为了让2000年的伊莱亚斯爱上自己。对她而言， 这是一场带着使命的救赎， 任务达成即意味着责任的终结，离开是预设好的结局……”

“2000年的女主虽然没有经历后续的家暴创伤，但她已经彻底知道， 39岁的自己曾经遭受过的所有痛苦过往，她救男主是为了救赎那一份因为残疾和家暴的双重绝望， 而不是为了陷入与伊莱亚斯的纠缠中。而且， 在她的认知里，伊莱亚斯是属于39岁的她，而不是2000年的她的。”

乔琳叹了口气， 又想起了，之前给凯拉和娜塔莉说的那一番话，那一番，让她们以为她很高大上的那些话。

“好吧，这个结局，女主转身离开，是贴合了女性成长主题，那就是女性的自我觉醒吧。”乔琳于是说道。

艾米莉点头，似乎理解了女主最后结局处，做出的那个转身而走的意义，总结道：“所以，朱蒂斯很清醒，男主却以为她在危难中不离不弃，这是一种误解。”

乔琳点头：“是的，这并不是爱情，当然，结局是开放式结局，毕竟，这种结局，既保留了男女主重逢的情感暖意，又没有打破女主的自我成长线，留白处，可以满足观众对故事结局的想象力，结局不强求一定会有爱情，给观众留下足够的情感余味，或许能够增加观众的讨论度……”

艾米莉挑眉，和法斯宾德相视一笑，显然，他们此时都意识到这个制片人很有意思。

是啊，乔琳竟然在给演员们讲她的写作目的，就是为了在结尾提高观众的讨论度，比单纯的让男女主完全失去联系，各奔东西，或者把2000年的男女主硬要塞进爱情的框子里，要来得更加有想象空间。

乔琳笑笑，知道他们在笑什么，她就是商业作者，怎么样可以吸引观众，观众喜欢看什么，怎么样可以增加讨论度，还有，她一口气给电影里塞进了五个未来的大明星，只看着，每天都能偷笑出来。

可惜，这里没有一个人可以和她分享这个秘密，真是陡然有一种“高处不胜寒”的孤独感……

下一幕开始，艾米莉和法斯宾德又从刚才笑话她的好学生，一转眼变成了一对家暴男女……

乔琳摇摇头，今天主要拍的就是39岁的朱蒂斯年轻的时候和前夫的相处，另外两个演员没有来，还没有到他们的戏份。

跟组拍摄了几天，一切正常，乔琳又和法米加，以及奥斯卡解释了39岁的女主和男主的相处，两个破碎的人互相缝缝补补的相处模式。

但其实这部戏中，镜头最多的是奥斯卡和艾米莉的，也就是年轻的伊莱亚斯和年轻并且没有遭受家暴的朱蒂斯的救赎线，其他的都是在回忆。

见片场一切正常，乔琳又把重点放在了小妞电影三部曲，之前，她不确定写什么，现在既然确定至少在2010年以前，观众们还是很喜欢看那些小妞电影的。

其他的影视公司，她不知道，但她知道，她要是想好了写什么，按照套路，可以迅速写完三个剧本，同时卖出去，而且是直接写出剧本，这样的话，一个多月就能写完，毕竟这种故事套路是固定的，难怪10年后，小妞电影会忽然消失，因为就连观众都看腻了。

另外，她之前给沃克利说的《媒婆先生》，也是可以写出来的，是一部喜剧，让吸血律师，专门为妇女服务，彻底把男主改造一番，有爱情线，有男主成长线，也有许多的不幸家庭中的女性的故事……

但这又是一部鸡飞狗跳的喜剧，乔琳想票房应该不会差的。

孩子还没有放学，乔琳坐在客厅的躺椅上，便开始写出大纲：

男主：诺里斯。弗格斯，35岁，前顶尖刑事律师。

女主：奥丽薇亚。亚当斯，26岁，诺里斯的助理律师。

2001年初，诺里斯凭借明星杀妻案的完美辩护而名利双收，却在他得意洋洋的时候，被死者的哥哥给打成了重伤，一条腿被打断，头部受伤，整个人陷入昏迷，被人送进了医院。

当诺里斯从医院醒来的时候，才知道，律所为了自保，把他给解雇了。