第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第31/39页）

从心理上来讲，高迪相当平民化，他一向觉得自己是一介平民，一个普通人。当他被车撞成重伤，刚刚苏醒过来，发觉人们已经认出他是建筑大师，要把他从平民医院移到高级医院时，他说：“我的地方是这里，是在穷人之中。”这正反映出高迪的矛盾心态——精神上的贵族和感情上的平民。

里夫蒙特设计的饼干广告（1900）。

高迪设计的卡维特公寓。

高迪的设计灵感大量来自他广泛阅读的书籍。他的青年时代，正是欧洲建筑设计革命的年代，设计师们都在寻找新的形式来代表新的时代风格。欧洲当时出现了许多设计风格上的探索运动，如法国的古典复兴运动、英国的浪漫主义运动、弥漫欧美的折中主义运动，以及“工艺美术运动”等等，都是当时设计界积极探索新风格的努力。在园林设计上，这种探索的努力也显而易见，法国巴洛克风格的对称园林规划逐步被英国的利用大量药草（herbage）的乡村园林风格取代，表现了对于野趣的向往。其中，影响最深的是中世纪的哥特风格。不但在建筑上模仿哥特风格的特点，连中世纪那种残破的、颓败的废墟也被模仿到园林设计之中。其背景，应该说是工业化时代部分知识分子、艺术家和建筑家对于工业方式的厌恶和对于乡土风格的依恋。正是这种风气，最终导致了19世纪末20世纪初的遍及欧洲大陆和美国的新设计运动——“新艺术”运动。

西班牙位于伊比利亚半岛，与欧洲的主流运动有所距离，但“新艺术”运动之风仍然影响到这个半岛上来了。对于高迪，这种影响的痕迹是显而易见的。1853年，英国“工艺美术”运动的精神领袖约翰·拉斯金说，“装饰是建筑的源泉”，30年以后，高迪以自己的建筑设计实践了这一论点。他在1880年代末期设计的居里宫（Palau Güell, 1885—1889）就具有鲜明的“新艺术”运动特征，该建筑现已被联合国科教文组织列入世界文化遗产名录。

高迪所熟读的书籍当中，法国建筑师维奥列特-勒-杜克（Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, 1814—1879）的作品对他影响相当大，杜克的作品主要描述与介绍了11~13世纪的法国建筑，成为当时青年建筑师们的“圣经”。高迪曾参观过维奥列特-勒-杜克在卡卡桑（Carcassonne）设计并建筑的一个复古市区，十分入迷；他还访问了维奥列特-勒-杜克本人，深受其影响。

巴塞罗那是西班牙的经济中心，同时也是艺术、设计的中心。1854年，巴塞罗那的旧城墙被拆毁；几年之内，巴塞罗那市区的面积就扩大了10倍以上。19世纪后半期，巴塞罗那的人口增加了4倍，棉纺工业和钢铁工业是该城经济发展的主干，加上繁荣的商业贸易，使巴塞罗那成为当时西班牙最重要的经济中心。经济实力雄厚的巴塞罗那颇具自由主义的思想气氛，它的艺术和建筑设计风格也非常独立，高迪自然会受到影响。他很快就接受了当时在巴塞罗那十分流行的反基督教会思想，在设计上倾向于非宗教化的方向。他的民主思想也是十分明显的，他的第一个设计项目就是给工人设计住宅，那是玛塔罗工人集体住宅（Cooperativa Obrera Mataronense, 1878—1882）。这个设计的观念常常使人们联想起空想社会主义者罗伯特·欧文（Robert Owen, 1771—1858）雄心勃勃的计划。当然，这个项目并不合时宜，最后，只有工厂大厅和一间小室真正建起，这使年轻的高迪十分沮丧。但是这个项目却在巴黎1878年的世界博览会上展出，为他赢来了声誉。高迪当时还没有成熟，他仍然在寻找自己的风格，他受到当时流行的风格，特别是新哥特主义风格很大的影响——哥特主义的民主特征对于他、对于他的家乡卡塔兰地区来说都具有很重要的意义。

巴塞罗那与卡塔兰地区历史相当悠久，早在罗马帝国时期，这个城市就已经成为一个贸易中心，大约在公元343年，巴塞罗那开始独立。公元5世纪，卡塔兰地区成为一个自治区，在整个中世纪时期都非常发达。现代以来，特别是在西班牙的卡斯蒂兰（Castilian）政权统治以来，巴塞罗那与卡塔兰地区逐渐失去了往日的光彩。因此，19世纪复兴中世纪的哥特风格除了受国际运动的影响之外，还有强烈的怀旧情绪在内，民族主义情绪是哥特风格在西班牙复兴的核心。高迪也被这种民族主义情绪所吸引。

高迪在1904—1906年间设计的巴塞罗那市区路灯。

高迪1883年开始设计的圣家族教堂，仍在建设中。