第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第32/39页）

圣家族教堂穹顶仰望。

虽然如此，高迪却从来没有因为这种强烈的民族主义而参加任何政治党派，他认为卡塔兰的光荣在于民间，在于艺术，而不在于政治。他常常去考察一些哥特时期重要的建筑，比如离他家乡雷乌斯不远的塔拉戈纳（Tarragona）哥特风格大教堂。他对于摩尔人占领西班牙时期留下的阿拉伯影响也十分感兴趣。

高迪从不在意所谓风格的单纯性，他的设计充满了各种风格的折中处理，对于他来说，所有他喜欢的过去的风格都是可资借鉴的源泉。他十分推崇杜克的教导：不要毫无选择地吸取过去的风格。他反对简单的复古，他的设计绝对不是古典风格的翻版，而是通过自己吸收以后的结晶。高迪的作品很少有在完工时得到官方奖励的，大部分都是事后的颁奖，因此，他总认为自己是不成功的。其实是因为他的作品总是过于大胆、极端、特异，而使官方评判人感到无所适从。他一生当中只有一件作品在完工之时受到奖励，那是他的最为常规的作品——卡维特公寓（Casa Calvet, 1898—1900）。不过，此后他很少再接受政府的项目了。

高迪最早期曾经为政府设计过一些特殊的项目，比如1878年2月，巴塞罗那市政府委托年轻的高迪设计市内的路灯。他的大胆设计得到当时大众与媒介的一致好评。不过他也从来没有缺乏过设计的机会，他最早的几个设计都为他赢得了极大的声誉。

1881年，一个宗教组织“圣约瑟祈祷者联盟”在巴塞罗那买下一大块地，委托高迪在这块地上设计一座大型教堂，那就是日后大名鼎鼎的圣家族教堂（Sagrada Familia）。这个教堂的设计目的是为了抗衡日益增长的工业化影响，因此，它的设计宗旨是反工业化的。高迪为这个项目可以说是投入了毕生的精力和心血，设计基本上是一个高度的个人表现的作品，没有遵循任何古典教堂设计的清规戒律， 具有强烈的雕塑式的艺术表现特征。高迪是在1883年11月2日正式接受这个设计委托的，遗憾的是由于他的突然去世，使得这个教堂迄今还没有完成。这个建筑现在已经成为巴塞罗那的一个最重要的纪念性建筑，1992年的奥林匹克运动会在巴塞罗那举行时，全世界都通过电视看到了这个气象万千的、奇特的设计。

高迪的职业生涯分成几个非常特殊的阶段。起初是所谓的“摩尔风格阶段”（the Moorish Period）。这个时期的作品大部分都有强烈的阿拉伯摩尔风格的特点，但是并不是单纯的复古，而是通过他的折中处理，特别是各种材料的混合应用，很具特色。即便在这个早期阶段，他的日后成为世界知名的“有机风格”特征已经在某些细节上可以看到了。比较典型的这个时期的设计有：文森公寓（Casa Vicens），建于1883—1888年，地点在巴塞罗那的卡罗林区。这个设计的墙面大量采用釉面瓷砖做镶嵌装饰处理，具有摩尔建筑的特点，是高迪的第一座摩尔风格建筑。

高迪在他的职业生涯中，长期得到企业家居里家族的积极支持和赞助。居里家族是卡塔兰地区的新权贵，依靠制砖业致富。他们十分赏识高迪的才华。正是在居里的图书馆中，高迪第一次读到威廉·莫里斯、约翰·拉斯金的著作，也是在这个图书馆里，他开始接触到中世纪的建筑。1910年，居里被封为男爵，他的家族的大部分建筑都是委托高迪设计的。

1883年，高迪为居里设计了第一个项目，那是在加拉夫（Garraf）的一幢狩猎的小屋，其风格与文森公寓相似，受摩尔风格的影响。1884年，他设计了居里在巴塞罗那的居所，摩尔风格仍然强烈。但是出现了一些特殊的地方，比如这个居所公园的大门就具有强烈的“有机风格”和表现主义特色。他把马厩改成了图书馆，虽然大量采用当时流行的“新艺术”运动风格（这栋建筑现在是巴塞罗那的技术建筑学院），新哥特主义的痕迹仍处处可见。新哥特主义风格和新艺术风格的混合，在高迪为居里后来设计的多栋建筑中都可以看到。1886年，他开始为居里设计在巴塞罗那的主要住宅（Güell Pavilions），那是一所巨大的宫殿式建筑，以上两种风格的混杂处处可见，特别是大量采用金属浇铸工艺制作的金属构件，具有强烈的“新艺术”运动特征。

高迪『摩尔风格阶段』的代表作——文森公寓。

居里住宅的主入口。

高迪设计的躺椅，陈设在居里住宅的主卧室里。

高迪在菲格雷斯住宅的设计中，大量应用了哥特风格的元素。