第十一章 各国设计简史（之二）（第42/45页）

追根溯源，瑞典设计是从18世纪开始发展起来的。当时在位的古斯塔夫三世国王倡导新古典主义风格（Neo-Classical Style），注重室内空间的明亮、舒适、简洁。当时的瑞典室内设计以柔和的色调、淡漆的松木家具、裸露的木质地板和简洁的陈设为特点，为当时在欧洲大陆盛行的新古典主义风格提供了一个更为温和、宜居的诠释。这种设计上的克制和矜持不仅是因为材料和资金上的局限，更是出自瑞典民众对于谦逊、端庄、简朴的道德追求。

到19世纪中，各种历史风格——从哥特式到巴洛克、洛可可，掀起了复兴浪潮，亦影响到瑞典。为了应对这种局面，世界上最早的工艺设计组织——“瑞典形式”（Svenska Slojdforeningen, the Swedish Society of Crafts and Design）在1845年诞生了，该组织确立了“设计师对社会承诺”的原则，提出“设计应该进入到社会上的每一个人、每一天、每一件事当中。不论贫富贵贱、不论阶级，每一位瑞典公民，都应该能在生活中用上良好设计的产品”，认为设计应该成为社会变革的催化剂。

在19世纪末期，英国的“工艺美术”运动对瑞典设计产生了很大的影响，这期间的一个重要作品是瑞典画家、设计师卡尔·拉逊（Carl Lasson, 1853—1919）和卡琳·拉逊（Karin Lasson, 1859—1928）夫妇为自己设计的住宅和家居用品。那是一幢朴实无华的小屋，既有简朴农民文化的影响，也有传统经典田园生活的痕迹。随着夫妇俩的水彩画作，这种设计风格在瑞典广为流传，希冀能够保存手工艺的传统，作为对于工业文明无可避免的入侵的一种对抗，“拉逊住宅”不单单是一种“瑞典风格”，更是延续民族特点的一种努力。

1930年的斯德哥尔摩展览上展出的45号低收入家庭公寓。

『蓝色百合』平价餐具。

布鲁诺·马萨森设计的『伊娃椅子』。

卡尔·拉逊画笔下的家园。

『H55』展览的展品目录。

爱立信公司1956年出品的爱立克顿电话。

瑞典作家、女权主义者艾琳·凯在1899年的著作《为大众的美》中，强调提高民众艺术品位，加强他们对于美的鉴赏能力的重要性，认为更高的设计标准能够推动广泛意义上的社会改革，她曾说：“美丽的居室环境能让人们更感幸福。”艾琳·凯的著作和她对于设计的推动，在20世纪初期的瑞典产生了很大影响。1915年，“瑞典形式”协会成立了一个专门部门，促进和协助艺术家、设计师们与制造厂商之间建立联系，以提高工业产品的质量。这一努力很快就看到了成效，1917年在斯德哥尔摩举办的“家居展览”（Home Exhibition）上，已经出现了许多为普通民众设计的、简朴而漂亮的日常用品，由于是由机械化批量生产的，因而价格低廉，劳工阶层也能负担得起。威廉·卡吉设计的一套“蓝色百合”餐具，采用了瑞典民间艺术的动机，亦借鉴了18世纪中叶比较柔和的洛可可风格，既有乡土味，也有历史怀旧感觉，但在同时，这套机械化生产的平价餐具却是为现代社会中的老百姓设计的。这次“家居展览”的一个成果，是引起了对瑞典急剧扩张的城市里实际居住状况的关注，意识到为普罗大众提供价廉物美的、设计优秀的家居用品的迫切性。

1920年代里，瑞典不少设计师到巴黎和柏林去参观，去学习，深受欧洲大陆上前卫艺术家们的革新热情感染。1925年巴黎“现代装饰及工业美术国际大展”（Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes）中瑞 典馆的展品，虽呈现许多设计上的冲突——土朴的与现代的，乡下的与都市的，本土的与国际的，但质朴和优雅已经成为瑞典设计的明显特质。

社会民主党在1920年执政，推行了比较激进的社会变革，宣称要让瑞典变成“人民之家”（瑞典语：Folkhemmet）。此后，“社会服务”成为瑞典官方颁布的设计原则的中心目的。1920年代、1930年代中瑞典曾流行肺结核病，更促使政府将为民众提供质量良好的社会住房，作为当务之急。于是，标准化的预制板家庭住宅建材，从制造商的传送带上源源不断地直接运送到装配现场。由于现代主义风格的建筑更单纯、更简洁，能更有效地为民众提供标准的卫生设施、日照条件，因此，政府的住房计划为现代主义设计的实施打开了大门。

1930年由“瑞典形式”协会主办的“斯德哥尔摩展览”（Stockholm Exhibition），展出了为低收入家庭提供的现代公寓住宅，为学校、医院等公共建筑设计的明亮洁净的室内环境，不仅是瑞典社会民主的一个政治性宣示，同时也成为瑞士现代设计的一个分水岭。现代主义、功能主义无疑已经成为主流，民众不但从社会的角度，亦从美学的角度接受了这一点。甚至认为住房就是“居住的机器”，建筑也可以像机械那样实行标准化。