第113章 治愈那曾是我的后半生……（第2/4页）

李师弟是因为受到了感情的创伤，而池影则是因为在现实世界太疲乏了。

她倒不是回归，她只是想放慢生活节奏，找到一种心灵的安静。

整个故事后面又要重新在“不确定”中找到“笃定”，于平凡中尽力回归，因为人的内心，还是要有归属，才能继续向前。

“其实像我们现在生活越来越紧张，在大城市里生活疲乏了以后，我们也想寻求一种内心的慰藉，所以这个电影的精髓在于不要‘回避’，就是不回避伤痛，但始终指向光的方向，给人以希望。

我们并不是鼓吹，换个地方就能解决所有的问题，更重要的是要专注构建于自己的内在家园。

就像这里漓江的山山水水，其实几百年几千年前都是这样，但是为什么又有人渴望脱离它们呢？难道它们不美吗？

它们当然美，但是它们满足不了某些人当下的一些需求。可是当这些人在外面满足了自己的需求，亦或是没有满足需求，他们选择到回归到这里，又是为了什么？是因为他们需要重新建立自我，他要有一种归属感。

其实这个故事很简单，但是有的时候就需要一些简单的故事，来抚平大家的心，这种故事最主要的就是内心的归属和心声，对不对？”

“对，就是于破碎中重建，构筑心灵家园……”李师弟一下子就get到了池影的意思。

“拍这种电影，肯定是要与观众有情感上的共鸣。

首先就要是真实，你比如说这两个人物，在我们生活中都是非常常见的，所以非常现实，或许就是你，就是我，亦或是我们身边的人，这样才能与观众建立起共情；

然后是不回避伤痛，我们每个人或多或少都有伤痛，无论是内在的还是外在的。所以它的核心在于提供一种情感上的慰藉和精神上的修复。

我们如果要拍这样一个片子，就需要让观众在观影的过程中，感受到温暖、希望、平静和释然，然后重获面对生活困境的勇气和力量。

我们不回避生活的艰难和悲伤，但是最终指向的是疗愈、成长和光明，这样才能打动人心，所以希望和光明的内核才是最重要的。

电影角色在经历困境后，通常会要有内在的成长，比如说学会接纳，学会原谅，学会放下，学会珍惜，然后再找到自我价值，这种转变才是治愈感的重要来源。

它让观众相信这个故事是真实的，也许最后的结局并不完美，因为我们需要的是接受现实，找到与伤痛和解的方法，重获继续前行的力量。结局可以是开放式的，但是基调必须是积极的，充满希望的……”

几个人越聊越起劲，像孙妍妍听着听着都入迷了。

这都是池影自己最真实的经历和感受。

前世池影在生活最不如意的时候，疯狂找一些治愈性的电影来看。其实这就是一种主动寻求精神安慰，通过这些治愈性的电影才能克服自己心中的伤痛。

所以即使后来没有办法获得事业上的成功，远离了自己热爱的电影，脱离了这个圈子，池影仍然能够实现自我慰藉，能够自我疗伤，重新开始创作。

池影现在会有那么多成熟的剧本，不是没有由来的。很多剧本是好多年才创造完成的，而且前世丰富生活阅历也为这些剧本架构增加了很多思想内涵。

人，有的时候确实需要有一种这种治愈性的娱乐方式来抚慰自己，寻求重新开始的力量。

池影想了一想又说道，“像这种电影，肯定要关注日常情节，通过精美的摄影，舒缓的节奏，这些镜头语言和故事情节来引导观众，发现平常小生活中的小确幸和小美好。比如说一杯热茶、一缕阳光、一顿饭、一次散步，这种的很平淡的一些事情，但是却突然之间却能给你一种幸福感和满足感，虽然不大，却能让你真实感受到。”

池影说着说着突然觉得有点饿了，“师弟，问问这边的老乡，这附近有没有什么特别好的米线？到桂省来，不吃米线就白瞎了

。不过我们不要去那种名声在外的，专门给外地人吃的店，我们找一个那种本地人常去的。那种小馆子，就是所谓的‘苍蝇馆子’，说不定反而还会有不一样的惊喜。”

李师弟也深以为，然后他就跟船工用方言聊了一下。

“这边还真有一个不错的小馆子，他给我们指了方向，等一下我们一块去一下。“

下了船，他们几个人就按照船工指的方向，还一路问当地人，才找到了那个小馆子。

虽然外表看起来不起眼，而且又很偏僻，他们费老大力气才找到。

但是去的时候，正好是饭点，里面全部都是人，他们在那里吃了一碗地道的桂省米线，非常惬意。