第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第21/39页）
世纪之初相继举行的1900年巴黎国际博览会、1901年格拉斯哥国际展览会和1902年都灵国际现代装饰艺术展，成为“新艺术”运动风格的展示橱窗，引起欧洲几乎所有国家的重视，成为推动这场运动发展的重要因素之一。
当时的一些平面媒体，也对“新艺术”运动的兴起和发展起到推波助澜的作用。例如《萨沃伊》（The Savoy ）、《笔》（La Plume ）、《青年》（Jugend ）、《装饰艺术》（Dekorative Kunst ）、《黄页》（The Yellow Book ）、《工作室》（The Studio ）等期刊上关于“新艺术”运动设计师及其作品的介绍，尤其是杂志上刊印的精彩的画页，更是极大地加深了公众对于这场运动的熟悉程度和理解。《工作室》杂志上发表的奥伯利·比亚兹莱（Aubrey Besrdsley, 1872—1898）为舞台剧《莎乐美》绘制的黑白版画《我吻了你的嘴》（J'ai baisé ta bouche lokanaan ）被认为是“新艺术”运动早期的重大事件。
究其本质而言，“新艺术”并不单纯是一种风格或一种时尚，它是进入20世纪以来的第一场设计运动。阿拉斯泰尔·邓肯（Alastair Duncan）在他的著作《新艺术》（Art Nouveau ）一书的前言中，就开宗明义地指出了这一点，其理由是这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似，但所体现出的风格却是各不相同的。如果将“新艺术”只看作是一种装饰艺术的风格，那就根本不可能廓清它的真实面貌。苏格兰设计家查尔斯·马金托什的家具设计与西班牙建筑家安东尼奥·高迪（Antoni Gaudí，1852—1926）的建筑和室内设计之间，几乎找不出共同点；同样是法国的“新艺术”设计，巴黎派与南锡派的风格亦大不相同；从美国蒂凡尼公司的灯具到奥地利画家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt, 1862—1918）的绘画，其间的区别也是巨大的。但是从时间、根源、思想、影响因素等方面来看，它们又有千丝万缕的关联，属于同一场运动。因此，从运动的角度来看“新艺术”，比较能够反映出真实的面貌来。总的说来，“新艺术”是由具有相似的理念和追求，又有不同艺术风格的个人和团体合力推动的一场设计运动。古斯塔夫·克里姆特、查尔斯·马金托什、阿尔芳索·穆卡（Alphonse Mucha, 1860—1939）、利涅·拉里克（René Lalique, 1860—1945）、安东尼奥·高迪、路易斯·蒂凡尼（Louis Comfort Tiffany, 1848—1933）……每个人都淋漓尽致地表现出他们独特的个人风格，每个人又都成为“新艺术”运动风格的一个组成部分。
1．“新艺术”运动的产生原因
“新艺术”运动与19世纪下半叶在英国和美国兴起的“工艺美术”运动既有不少相似的地方，也有许多区别。
两者都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动，都是对工业化风格的反动，都受到威廉·莫里斯的思想理念和设计实践的影响。
“新艺术”运动继承了“工艺美术”运动对大自然的崇尚，强调从自然界汲取设计的灵感和动机，以大自然作为最基本的创作源泉。德国生物学家恩斯特·黑格尔（Ernst Heinrich Haeckel, 1834—1919）在他的著作《自然的艺术形式》（Kunstformen der Natur , 1899）中，对于植物以及深海生物的介绍和描绘；英国建筑家、理论家欧文·琼斯在《装饰的语法》（Grammar of Ornament , 1856）一书中对于花卉及植物叶蔓的描绘；“新艺术”运动理论家、瑞士设计师尤金·格拉赛特（Eugène Grasset, 1845—1917）在他的著作《应用艺术中的植物》（La plante et ses applications ornementales ）一书中，对于如何将自然界中的形态以一种符合逻辑的形式应用到装饰艺术中去的详细介绍，都给寻求打破传统装饰风格桎梏的新一代设计师以极大的启发。
『新艺术』运动的杂志：德国《青年》杂志1896年5月号。
『新艺术』运动的杂志：《工作室》1895年9月号。
1900年巴黎国际博览会入口——『不朽之门』。
英国的“工艺美术”运动本身，就是影响“新艺术”的源头之一。拉斯金、莫里斯等人关于将绘画、雕塑等纯艺术与装饰艺术融合起来，打造“整体艺术”（total work of art）的主张，对于“新艺术”运动的设计师们很有启发。从维克多·霍塔（Victor Horta, 1861—1947）的塔塞尔旅馆（Hotel Tassel, Brussels, 1894）、马金托什的希尔住宅（Hill House, Helensburgh, 1903—1904），以及约瑟夫·霍夫曼和古斯塔夫·克里姆特的斯托克列特宫（Palais Stocklet, Brussels, 1905—1911）等作品中对于建筑、室内、家具、陈设的整体设计中，都可看到这种作用的深远影响。