第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第34/39页）

马金托什是世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设计师。他所设计的建筑、室内，以及产品，特别是他设计的格拉斯哥艺术学院（Glasgow School of Art, 1897—1899，第二期工程为1907—1909），既具有“新艺术”运动的风格特征，也包含了现代主义的特点，是他的设计风格的突出代表，成为20世纪初期设计的经典之作，为现代主义设计在20世纪的发展铺垫了道路。

马金托什是一位多面手，他不但设计建筑、家具、室内、灯具、玻璃器皿、彩色玻璃、地毯和挂毯，同时还是一位非常杰出的画家、艺术家。他是“新艺术”运动中涌现出来的全面设计师的典型代表。与比利时的威尔德、维也纳“分离派”的约瑟夫·霍夫曼一样，是一位设计全才。

马金托什虽然设计出众，但是早年在英国本岛却并未获得承认，他的作品曾于1897年发表在英国的《工作室》杂志上，但没有引起重视。一年以后，德国的《装饰艺术》杂志上发表文章介绍他的作品，立即引起广泛的注意，他因而被邀请去参加1900年举办的维也纳“分离派”（Vienne Secession）第八届展览。他亲自设计了自己的展室室内，在设计中混合采用了几何形态和有机形态，平面的处理简洁而具有高度装饰性，与“分离派”的追求殊途同归，深受欢迎和赞赏。通过这次展览，他的设计走出了国门，受到欧洲艺术和设计界的广泛称颂。他的设计影响到相当大一批设计家，其中约瑟夫·霍夫曼在布鲁塞尔设计的“斯托克列宫”（Palais Stoclet, 1905—1911），便明显带有马金托什的影响痕迹。

马金托什的设计创作主要是在格拉斯哥和附近的地区完成的。19世纪下半叶，格拉斯哥是个充满朝气的大都会，是苏格兰文化、商业中心。一批富裕的资本家成为艺术、设计的重要赞助人和支持者。这对于格拉斯哥的设计发展起到重要的作用。不少富商动用巨资兴建豪华巨宅，也给了设计师很好的试验机会。1980—1990年间，格拉斯哥的各种艺术活动十分活跃，出现了很多新生代的艺术家。比如称为“格拉斯哥男孩”（Glasgow Boys）的画家集团，他们创作了大量的新作品，表现了格拉斯哥印象主义的风格。格拉斯哥的设计也逐渐形成自己的独特风格——“格拉斯哥风格”（Glasgow Style），主要的代表人物除马金托什外，还有赫伯特·马克奈（Herbert MacNair, 1868—1955）、玛格丽特·麦当娜（Margaret Macdonald, 1865—1933）和佛兰西斯·麦当娜（Frances Macdonald, 1873—1921）姐妹，他们被称为“格拉斯哥四人”（The Four）。此外还有塔尔文·莫里斯（Talwin Morris, 1865—1911）、杰西·纽伯利（Jessie Newbery, 1864—1948）等人。他们的风格注重各种源于植物纹样的装饰，具有典型的“新艺术”运动风格特征。

格拉斯哥美术学院图书馆，建筑、灯具、家具都是马金托什设计的，非常强调直线效果。

赫伯特·马克奈和麦当娜姐妹为格拉斯哥艺术学院设计的开学海报，（1895）。

马金托什的风格不是凭空产生的，而是英国、欧洲大陆设计运动的发展成果之一。他深受英国“工艺美术”运动，特别是以莫里斯、拉斯金等人为首的各种设计实践的影响；此外，也受到欧洲“新艺术”运动，特别是被视为现代主义前奏的一些人物，如维也纳的“分离派”运动，美国的莱特、格林兄弟等试验的影响。他是“工艺美术”时期与现代主义时期一个重要衔接人物，在设计史上具有承上启下的作用和意义。

马金托什1868年6月7日生于格拉斯哥，他的一生大部分时间都生活在这里。他在9岁时，就读于艾伦·格林学校（Allan Glen's Institution），这是一所专为各类技工和手艺人的孩子提供职业训练的私立学校。15岁时，他就在格拉斯哥艺术学院夜校学习；16岁时，他便与约翰·哈奇逊（John Hutchins）建筑事务所签订了五年的实习契约，一边学习一边工作。实习期满之后，他进入了一家更为优秀的建筑事务所——霍尼曼-凯柏事务所（Honeyman & Keppie Firm），在这里他受到更加完整的传统学院派的建筑训练，不但学会了制图、绘画，还尤其擅长古典雕塑和建筑的素描。

1889年，马金托什赢得苏格兰建筑师、建筑理论家亚历山大·汤姆逊专为有志学习古典建筑的青年设计师设立的旅行奖学金，使他得以在1891年去意大利旅行，他参观了所有重要的城市，特别是罗马、佛罗伦萨、西西里岛等地，深受古典建筑的影响。