第十章 各国设计简史（之一）（第30/37页）

（2）贾斯帕·莫里逊

贾斯帕·莫里逊（Jasper Morrison, 1959— ）1959年出生在伦敦，1982年毕业于金斯顿理工学院设计系，1985年获皇家艺术学院设计硕士学位。他那些简朴、低调的设计，凸 显出精细的质量和对材料的尊重，就像一面镜子，反射出他本人现代而不张扬的个性。

贾斯帕·莫里逊很幸运，尚未走出校门，他的设计才华就受到多个制造厂商的赏识。英国的SCP公司（Sheridan Coakley Production）出品了他设计的“车把桌子”（Handlebar table），意大利公司卡佩里尼（Capellini）生产了他设计的独脚小茶几（Tray with Op-la stand）和“花盆桌子”（Flower-pot table, 1984）。过去20多年里，他设计的家具、产品、交通工具，皆体现出一种自从1980年代国际性的消费社会成形以来，难得见到的谦虚内敛，旨在解决日常生活中的问题的诚恳创作态度。从他的毕业作品“洗衣凳”（Laundry Chair），到他为德国城市汉诺威设计的有轨电车TW2000，人们可以看出他不仅有全方位的产品设计能力，而且善于通过材料的选用和结构的掌控，向平凡的日常物品注入灵动的想象力，表达出他的设计理念来。

贾斯帕·莫里逊在设计中，对线条和形状的运用相当节制，简单而感性，所选的材料也多是非常实用的胶合板和铝金属，这都基于他对制作过程的细致考量。英国当代艺术评论家彼得·多默（Peter Dormer, 1949—1996）曾经说过：“莫里斯将这一点表现得非常清楚——设计背后的真正动力是制造业，没有设计，还可以有制造，但没有制造，设计就完全是别的什么东西了。”（*3 ）

他喜欢采用自然色系，这与产品简洁的外形有一种微妙的呼应；他的设计简洁而绝不枯燥，对细节的高度重视常会带来妙趣横生的效果，他设计的“万能储存系列”（Universal Storage System）上那个俏皮的锁孔型开口就是一个很好的例子。正是这些特质，使贾斯帕·莫里逊的设计，能得到大多数人的喜爱，而他也因此被称为“设计师中的设计师”（Designer's designer）。

随着工业化大批量生产的兴起，英国的现代设计最早萌发于19世纪中叶，称得上是“源远流长”。

戴森设计的粉红色无袋吸尘器G-Force。

戴森的早期设计——球轮手推车。

英国工业设计师罗斯·洛夫格罗夫设计的太阳能街灯——太阳树（Solar Tree）。

戴森设计的『气锋』干手机。

贾斯帕·莫里逊设计的独脚小茶几。

贾斯帕·莫里逊设计的『万能储存系列』。

英国设计师保罗·科克西德奇在法国里昂设计的光装置。

关于设计，最初的概念很简单——让工业化批量生产的产品变得不那么丑陋、粗糙，能够符合当时社会的审美观念和时尚风格。约西亚·韦其伍德的新古典主义陶瓷器皿、马修·罗伯特·博尔顿（Matthew Robert Boulton, 1770—1842）的金属制品虽然已经是由机械化批量生产的了，但所追求的风格特征与一个世纪以前的法国人托马斯·齐彭戴尔相差无几。然而，随着新的社会阶层进入消费市场，消费者的品位和风格都发生了很大的变化，制造厂商开始聘用艺术家参与产品的设计，这些人便成为最初的为工业生产服务的设计师。

19世纪中期，英国进行了一场设计改革运动，致力于改善工业生产的消费品那种“坏的品位”（bad taste），而向广大民众灌输“好的设计”（good design）的概念。欧文·琼斯、克里斯多夫·德莱赛等设计先驱们更具体地提出了“好的设计”和装饰的三个原则：真诚、美丽、力量。

1890年代兴起的“工艺美术”运动，是源起于英国，影响遍及欧洲和北美的一场重要的文化运动。这场由威廉·莫里斯领军的运动，在设计理念和风格上对英国中产阶级在19世纪下半叶和20世纪初期产生了深远的影响。尤其是格拉斯哥的建筑师、设计师查尔斯·马金托什，他设计的那些线条优美、简洁典雅的建筑、室内和家具将英国设计提高到一个新的水平，对欧洲大陆影响深刻。

在两次世界大战之间，由于广袤的英联邦国家和英国殖民地一直为英国产品提供了广大的市场，在没有强而有力的外来竞争的条件下，英国的设计有些停滞不前，进展不大，与德国、美国、斯堪的纳维亚诸国相比，英国似乎不太急于进入现代主义阶段。这个阶段中比较例外的是：生产收音机和电视机的依科公司（Ekco）聘请了现代主义建筑师威尔斯·柯特斯（Wells Coates, 1895—1958）和 谢尔盖·谢马耶夫为公司设计了一系列电木收音机；还有HMV公司，聘请了设计师克里斯蒂安·巴曼（Christian Barman, 1898—1980），设计了电暖炉和电熨斗，都收到很好的市场效益。