第十一章 各国设计简史（之二）（第21/45页）

喜多俊之设计的温克躺椅。

喜多俊之1991年为英国Miz公司设计的双时表。

片山正通和『奇妙墙』公司设计的东京『100%巧克力』咖啡店室内。

町村勝巳设计的陶艺花瓶。

（7）深泽直人

深泽直人（Naoto Fukasawa, 1956— ）是一位非常活跃的日本当代工业设计师。他毕业于多摩美术大学工业设计系，之后在美国旧金山的IDEO设计公司工作了八年。1997年，他回到日本担任IDEO公司东京分部的主任，后于2003年成立了他自己的设计事务所——“深泽直人设计”（Nato Fukasawa Design）。他的代表作品包括：为无印良品（Muji）设计的CD播放器被纽约现代艺术博物馆永久性收藏、“信息棒”手机（Inforbar）、“±0”牌家用电器等。目前与他合作的知名企业包括一些意大利、德国、英国、法国、北欧和亚洲的厂家，例如意大利家具公司B&B Italia、Driade，灯具公司Artemide等等。

他的设计作品朴素直观，不须思考就能使用，他本人则称之为“without thought”。他强调设计是为了满足人们的生活需求，方便人的生活方式，而非强行改变，使之复杂化，而加重使用者的“适应负担”。好的设计必须以人为本，注重人的生活细节，方便人的生活习惯，让生活变得更美好。曾获得2002年日本“每日设计赏”等许多设计大奖。目前是日本品牌“±0”和无印良品的设计负责人，被美国《商业周刊》（Business Week ）评为当今世界最有影响力的设计师之一。

他的设计作品很多，其中著名的有：CD播放器，外形似一个排气扇，开关为一条拉绳，很像电灯的拉绳开关。带凹槽的伞，在伞的弯钩处设计一个凹槽，这样伞把就多了一个功能——悬挂塑料袋。带托盘的台灯，也很独具创意。

（8）片山正通

片山正通（Masamichi Katayama, 1966— ）以商业室内设计见长，也从事产品设计。早年受开家具店的父亲影响，喜欢家具、室内设计，大学毕业之后，他在2000年成立“奇妙墙”（Wonderwall Inc.）公司，从事室内设计、家具设 计，希望用自己的能力在设计领域打破传统的刻板印象，加入新元素。他认为商业室内设计的目的在于协助树立企业品牌和企业形象，设计师是一座桥梁，将企业想要传达的意念，透过空间强化，延伸到消费者心中。他设计的空间总是充满了全新的空间概念和奇巧的趣味感觉。日本东京的“100%巧克力”咖啡店（100% Chocolate Cafe），东京青山的爱马仕专卖店室内（Pierre Hermes Paris Aoyama），中国香港九龙丽驰饭店里的O区酒吧（O Zone Bar, 2011），东京的耐克旗舰店（Nike Flagship），现代集团的图书馆（Hyundai Card Travel Library），优衣库（Uniqlo）巴黎玛莱店都是他的作品，是一位高产的优秀设计师。日本还有为数不少的优秀设计师致力于手工艺创作，比如原来设计珠宝的町村勝巳（Katsumi Machimura）近几年转身创作陶艺，作品几乎都是黑色系，材质粗糙的陶艺品，形式简单、颜色单一、质感粗糙，甚至有种未完成的感觉。这类延续日本传统审美路线发展的设计师人数不少，在高度技术化、全球化的时代，是非常难能可贵的。

2．建筑设计

日本的现代建筑设计，绝对是日本设计中的华彩乐章。日本当代建筑可分成以下几个主要的发展流派：其一是在简单几何形式基础上略加变化而发展起来的流派，这既与现代主义建筑同宗，又与日本民间建筑具有渊源关系，因为既是现代化的，又是传统的，所以在日本很流行；其二是象征主义和表现主义流派；其三是维持发展的后现代主义；其四是新现代主义，这个流派和第一个流派相当接近；其五是解构主义，不过由于日本人对于整洁、理性、秩序美感的传统性偏爱，致使解构主义缺乏发展的土壤而不甚发达；其六是与新现代主义经常配合发展的“高科技”派。

丹下健三设计的1964年东京奥运会主馆——代代木体育馆（Yoyogi National Gymnasium）。

深泽直人设计的带托盘的台灯（Light with a Dish）。

安藤忠雄设计的水教堂（Church of the Water, 1988）。

喜多俊之的设计作品——独腿椅子。

深泽直人设计的无印良品CD播放器（MUJI CD Player）。

仓俣史朗设计的『玫瑰椅』。

日本的现代建筑界，称得上是群星璀璨。既有丹下健三（Tange Kenzo, 1913—2005）等人为代表的日本现代建筑的奠基一代，也有战后30年中领导了日本现代建筑发展的由矶崎新、槙文彦（Fumihiko Maki, 1928— ）、篠原一男（Kazuo Shinohara, 1925—2006）、黑川纪章，以及原广司（Hiroshi Hara, 1936— ）、谷口吉生（Yoshio Taniguchi, 1937— ）等人组成的第一代。还有在国际建筑潮流中展示了日本建筑界的集体实力的第二代，他们之中有安藤忠雄、伊东丰雄、六角鬼丈（Kijo Rokkaku, 1941— ）、毛纲毅旷（Kiko Mozuna, 1941— ）、高松伸（Shin Takamatsu, 1948— ）、山本理显（Riken Yamamot, 1945— ）、长谷川逸子（Hasegawa Itsuko, 1941— ）、早川邦彦（Kunihiko Hayakawa, 1941— ）、石山修武（Osamu Ishiyama, 1944— ）、木村丈夫（Takeo Kimora, 1949— ）等人，他们不仅在日本国内设计项目，还大量参与了日本国外的建筑项目，成为日本现代建筑的中坚力量。更有妹岛和世与西泽立卫（Ryue Nishizawa, 1966— ）、坂茂、北川原温（Atsushi Kitagawara, 1951— ）、光井纯（Jun Mitsui, 1955— ）、隈研吾（Kengo Kuma, 1954— ）、渡边诚（Makoto Sei Watanabe, 1952— ）、加藤义夫（Yushio Kato）等50后为主体的新生一代，他们的设计中，环境意识、可持续发展的意识更有所加强，也更加国际化，已经成为今日日本建筑界的中间力量。从进入21世纪后日本建筑师多次荣获普利兹克建筑大奖这一事实，可以看出日本建筑界江山代有人才出的态势。