第116章 余师傅炸油条指导（第3/5页）

余寻光咬了一大口，点头。

他又伸手指了指锅，示意石韵之继续。

他没吃早饭呢，一根油条怎么能满足得了年轻大小伙空虚的胃？

“你自己再炸一遍。”

石韵之将信将疑，心里没底，她重新拿起面条，揉吧，拉开，下锅时小心翼翼，只比刚才多下了一条。

不自信，太难了，她平常可是能炸厨房的人！

她精神紧绷，回忆着刚才的经验，做一步就看一眼余寻光的脸色。只要看到他挑眉毛，立马做出修改。

甘琼在旁边不说话，她用毫不掩饰的欣赏的目光端详着余寻光的情态。她不知道石韵之有没有发现，她是看出来了，现在站在这儿的哪是余寻光啊，分明是郑云开。

居然能还没开机上镜，就提前融合好了角色。

她认为，余寻光现在的状态已经能够达到所谓的“你中有我，我中有你”了。

新一批油条出锅，石韵之抱着“大义灭自己”的心态吃了一口。

“哦莫！”她捂住嘴，忍不住学起最近追的剧里的韩国人，“哦一西！”

重申，后面那句是日本人。

总归不重要。重要的是，当范学芹带着小孩们过来，就看到三个主演凑一块围着炸锅握着油条吃得正欢。

都是前辈，也没个正形。

而且。

“我的道具啊！”范学芹跑过去，生怕他们把拍摄素材吃没了。

“没事儿，不打紧，面团我准备了挺多的。”余寻光说着朝自己的助理伸手，获得了场外的矿泉水救援。

油条能够现炸，卖的另一份食材「老豆腐」为了更方便，副导演再三思量之后还是决定上道具，所以就导致现在余寻光吃油条吃腻了，不能喝豆腐，只能喝自己的水。

范学芹走近了，见摊位上的油条色香味俱全，伸手拿了一根。

她可不是馋，她是品鉴！

“嗯，不错，”范学芹咬了两口，幸福地眯起了眼睛，真的开始品鉴，“这油条外部酥脆，里头有面团的软乎和劲道。吃在嘴里也不油，只有一股面香……”

范学芹朝余寻光竖起一个大拇指，“余师傅，面发得好啊。”

之前在通州的拍摄戏份，有涉及到厨房的活计都是余寻光在帮忙，对于年轻人的本事，范学芹只有“佩服”二字。

听说这功夫是他为了拍戏特意去学的，好像就是暑假播的那部《密信》。

在范学芹心里，余寻光是一个认真演戏的好演员。

余寻光心安理得地接下了这份夸奖。

他之前在宁川学的是炒菜，现在的面食是他拿到剧本后现学的。按照云开哥的想法，他这么优秀，就该被多夸夸。

说起来，拍《大树下的儿女》，余寻光给自己做出了一套新的表演理论——在心里树立第三人。

现在他的身上有个人余寻光的意识，有演员余寻光的意识，还有角色郑云开的意识。反正他拍完之后会见到郑云开，为什么不能在拍摄期间，提前往自己的心里放一个郑云开呢？

他把片场的情感、节奏，全部都转移到心里的那个小人身上去，他就当自己的身体里提前住了一个朋友，他会更冷静的从第三方观察那个小人。

这种表演方法区别于以往的体验派，也不像是技巧性的情感替代，余寻光觉得这种方式更像如今被国内院校表演教材里弃用的“间离派”。

所谓间离派，又称布莱希特派，这种表演方法一般用于舞台剧表演居多。讲究的是演员、角色、观众三者之间的抽离关系。简而言之，演员在演出时，会时不时地跳出第一视角，以第三视角去诉说整个剧情。观众看的是角色，也是演员。观众接受着故事的剧情，又因演员时不时抽离的表演认识到这只是一部戏剧。

总而言之，间离派是不存在所谓的“沉浸式体验”的，它对演员来说是一种更加自由的表演方式。

当然，余寻光现在使用的方法算不上间离派，只能说，那是他自己胡来的一个融合。

他没在间离观众，他在间离自己。

这种方法余寻光琢磨了很久。他在演朱明祎的后半部分时，就浅试了几场，因为没什么效果，他总结，归纳，重新制定理论，然后在拍《大树下的儿女》的第一场，重点使用这种方法。

用到现在来看，效果还挺不错。

余寻光想，如果这种方法能够支持得住他把整部戏演完，他以后就再也不用考虑诸如“情绪戏伤身”、“角色太沉浸难以抽离”、“被角色的三观恶心”等之类的负面情绪影响了。

他的身体和心态都会健康很多。

易崇也不用再战战兢兢。

话说回来。

喷香美味的油条轮到范学芹这里就结束了。