关于狂欢节、街头争端与女人们的梦幻剧，除了混血女人和黑皮肤女人，还有一位瑞典姑娘（她其实是冰岛人）（第8/14页）

墙上的这幅画展现了一个阴森狭小的房间，凄楚的色调，喷涌而出的鲜血。单人床上，一个人微微起身。他骨瘦如柴、面无血色，徘徊在死亡的边缘。阿姨虔诚快乐，穿着大花裙子，戴着大红头巾，对着烛光圣母祈祷。鲜血从床和床单上流下，淹没了地板，延伸到天空。在血泊旁边，有一个陶瓷尿壶，装点着绿色、红色和粉色的花。同样的花出现在阿姨的裙子上，出现在床头、床角上。也许库何大师是想用这些花打破绝望与死亡的阴影——啊，尊敬的太太，没有神能拯救这不幸的人。只要看一眼这幅画，看一眼那人的脸。

由于虚假与失败，这幅画成为了作坊墙上唯一的奇迹，在它旁边，还有石板印画《白马上的圣若热》《火中巨龙》和一张巴黎红磨坊的海报，上面有图卢兹·罗特列克的签名。海报上是坎坎舞的场景——法国姑娘们把裙子高高掀起，展示着大腿、袜带、丝袜，还有裙边；它到底是怎么来到这儿的？

啊，他多么想留下几幅奇迹，留下那些最好看的，那些用他的技艺灵感绘制出来的！可是他总缺钱用，怎么能做得到呢？他缺钱，缺很多钱，而且很急。他有自己的小算盘；牺牲假期挣来的每一笔钱都给了下城百货商店的老板埃尔瓦尔先生。一个印刷作坊，无论多么简陋，两分钱都是不够的，必须有一大笔钱才行。

印刷作坊是他今生唯一的雄心壮志，一定要实现它。它是唯一的，因为另一个与罗萨·德·奥沙拉有关。它不取决于金钱勤奋，只是一个遥不可及的梦。若想将这个梦变成现实，圣主邦芬和烛光圣母必须联合起来，齐心协力完成这一至高无上的奇迹——可能还需要准备一些祭品给奥舒鲁凡，他是老年奥沙拉，是最强大的奥里沙。

7

我的好人，这才叫奇迹——罗萨在跳舞。她穿着白裙子，裙摆有七层、裸露的臂膀在蕾丝罩衣下面若隐若现。她戴着项链、念珠、手链，露出狂野的笑容。要说明谁是罗萨，罗萨·德·奥沙拉，黑皮肤女人罗萨，就要描述那双天鹅绒拖鞋，她那夜晚的馨香，女性的味道，她那掩藏在丝绸和鲜花下面的黑蓝色皮肤，她从头到脚的傲慢姿态，无与伦比的勇气，身上的银质护身符，约鲁巴眼睛中的冷漠；啊，我亲爱的，只有披着长发、弹着里拉琴的大诗人才能描述她；虽然斜坡边的游吟诗人吉他弹得不错，但对于罗萨却远远不够！

有一次，罗萨走在路上。因为要去“白房子”神殿，她穿上了节日的盛装；又因为那天是周五，她买了一只白色印度鸡献给她的爸爸奥舒鲁凡。透过豪华别墅的窗户，一老一少两个有钱人看到她手拿礼品经过，俨然一位高傲的女王。她衣衫华丽，拖鞋踩在路上，奏出美妙的旋律，头上还插着一枝玫瑰。她的头发就像凌晨的青苔，屁股像波涛上的小船，乳房与太阳交相辉映。

两个人屏住呼吸。年轻的那个是家里最得宠的儿子，近亲结婚的后代，有着最纯正的血统。他身体瘦弱，发育不良，却又爱说大话。只听他结结巴巴地对老庄园主说：“真美啊，上校[11]，你看这个小黑妞。要能把她压在身子底下就好了！”老头年轻时就像一棵大树，一条湍急的江河，一匹烈性的种马，一场地震。他把目光从女人身上移开，盯着眼前俊美的大学生。这可怜的小家伙瘦弱愚笨，体内的血液已经腐化堕落了。“啊，博士先生，这种女人很难搞，她下面那洞可不是谁都能捅的，只会撒尿的小嫩芽儿不行，已经枯朽的老树桩也不行。我已经过了那个年纪，你永远都没有机会。”

里迪奥·库何拿起一支笛子，笛声唤醒了天上的星星。弹着吉他，佩德罗·阿尔杉茹找到了月亮，把它从远方带到这里——对于罗萨，这一切都不算什么，因为她孕育了奇迹之篷的桑巴。为了爱情，笛声凄楚低吟。

罗萨总是这样突然而至，给人无尽惊喜；但也同样突然消失，令人猝不及防。一连几周，甚至数月，没有人看到过她；只有在极少的坎东布雷仪式上，她才会如约而至，比如在旧蔗糖厂的“白房子”圣殿迎接奥沙拉，奥顺的小船便在那里航行。在这些大型聚会上，她会和其他“圣女”一起跳舞，其余的一切都不可预料。

有一天她出现了，整整一个星期都在，从周一到周六，而且到得比谁都早。她大清早就离开海边，高兴地唱着歌，显得十分兴奋。她与库何谈情说爱，躺在他怀里，把头靠在他肩膀上。如此温柔的情人同时也是非常积极的主妇——收拾屋子，将物品归类，使他觉得她会永远留下，成为他姘居的情人、合法的妻子，成为他的女人。然而，当一切都似乎确定下来时，罗萨却消失了，一两个月都没有消息，将快乐也都带走了。